米勒出生在一个贫苦农民家庭，因生活环境贫穷让米勒抬不起头，23岁到巴黎从师于画家德拉罗什，跟他一起学习的同学都看不起农村里来的人，老师也看不惯他，因为在这样的环境下生活让他很反感甚至讨厌这个城市，他认为只有卢浮宫才是艺术的天堂王国，在贫困潦倒的时候妻子不幸离世，对他的打击无法承受，为了生活去迎接当代资本主义的感官***，米勒还画过低级庸俗的裸女画，也因此被人议论说他只会那些下流的***，让他非常伤心，从此他下决心再也不去迎合任何人，坚决走自己的艺术道路，1849年巴黎流行黑热病，米勒携家搬迁到巴黎郊区枫丹白露附近的巴比松村，他热爱生活，爱农民、爱劳动，他曾经说过农民的题材对他来说是最适合的。米勒在巴比松的第一幅代表作《播种者》后面的《拾穗者》《晚钟》等名作都与农民题材放不开，他对艺术的追求和他执着的精神，使他成为法国近代绘画史上最受人们爱戴的画家
米勒出生在一个贫苦农民家庭，因生活环境贫穷让米勒抬不起头，23岁到巴黎从师于画家德拉罗什，跟他一起学习的同学都看不起农村里来的人，老师也看不惯他，因为在这样的环境下生活让他很反感甚至讨厌这个城市，他认为只有卢浮宫才是艺术的天堂王国，在贫困潦倒的时候妻子不幸离世，对他的打击无法承受，为了生活去迎接当代资本主义的感官***，米勒还画过低级庸俗的裸女画，也因此被人议论说他只会那些下流的***，让他非常伤心，从此他下决心再也不去迎合任何人，坚决走自己的艺术道路，1849年巴黎流行黑热病，米勒携家搬迁到巴黎郊区枫丹白露附近的巴比松村，他热爱生活，爱农民、爱劳动，他曾经说过农民的题材对他来说是最适合的。米勒在巴比松的第一幅代表作《播种者》后面的《拾穗者》《晚钟》等名作都与农民题材放不开，他对艺术的追求和他执着的精神，使他成为法国近代绘画史上最受人们爱戴的画家
西方画家柯罗的油画作品
19世纪的法国画家柯罗经常被和巴比松画派的画家联系在一起，他创作了一个写实主义者心中的自然，部分也是对这个时期刻板的浪漫主义的反抗。所谓的“巴比松画派”是这样形成的：19世纪在浪漫主义风潮之下，柯罗、米勒、卢梭等一群年轻的画家远离巴黎，重返自然，走进了枫丹白露森林，由于他们大多住在森林入口处一个名叫巴比松的小村落，所以，这些画作在艺术史上也被称为“巴比松画派”。
西方画家柯罗的油画作品对“巴比松画派”的影响，促使了“巴比松画派”的其他画家抛弃早期学院派所倡导的“历史风景画”，拒绝再将“风景”当成背景，大自然的风景直接成为了作品的主题，人物充当作品的背景，甚至可以说在风景画里已经没有了背景这部分，整幅画都是主体，可以表现主题。柯罗最早是在写实主义的传统内作画，比如，描绘一些历史人物肖像。后来，柯罗的风格发生改变，迷恋上了大自然中的风景，这都是因为意大利的风景与法国的风景改变了柯罗的创作想法与方向。
比如，柯罗第一次去意大利旅行时，被罗马和那不勒斯熙熙攘攘的热闹街景所吸引，并将其画入了速写本，由于是旅行者的身份，柯罗不可能逗留很长时间去仔细处理画面，他***用简练和概括的线条，很好地捕获和描绘移动中的人物景象，以这种快捷方式来记录和舞台般繁杂的场景，对将来回忆和创作应用大有益处，因为意大利之旅，柯罗后来又探索过瑞士以及法国很多乡村地区，最后情定于巴比松这个小村庄，每天可以很方便的描绘枫丹白露森林的自然风景。
柯罗描绘大自然风景的技能非常出众独特，他在意大利时期的快捷方式记录如舞台般繁杂的场景速写技能运用的恰当好处，因为在画风景时捕捉清晨和傍晚天空中摇晃的树枝，需要这种技能，这也使柯罗认识到归纳手段的重要价质：要想揭示事物突出的本质特征，就不必去追求细枝末节，必须要概括地去表现，而不需一一罗列，柯罗擅长用心灵去感受自然风景，他的风景画的笔触线状给同是“巴比松画派”的米勒带来很深的灵感启发，导致米勒笔下的有关农村场景的画作，有强烈的抒情气息，这是来自于“柯罗式”的大自然气息。
柯罗作品
总而言之，柯罗在“巴比松画派”有着不可替代的作用影响，让其他画家也忠实表达田园的淳朴风光、农民生活和面对大自然的感动，由“巴比松画派”的画家们心中所投射出来的自然景象，总散发着一股永恒的浪漫诗意，说明了他们对自然的深深爱恋；与其说柯罗在用笔确切地画风景，还不如说他是在述说着对大自然的深深眷恋，在风景画中，柯罗并不是一部壮丽史诗的叙述者，而是那些美好瞬间的抒情歌手，
柯罗作品
比如，那幅《枫丹白露的回忆》整个画面沐浴在柔和、弥漫的光中，显示出高度宁静感，浓缩了艺术家抒情与诗意世界的精华。值得注意的是，柯罗并不是直接模仿自然，而是结合了自然风景的关键元素，比如，朦胧、原始、清新、空灵，从而营造出完美、和谐的图像，这幅画是“巴比松画派”的招牌画，也是枫丹白露森林的名片，其中，画面依稀略显粗犷的笔触、朦朦胧胧的光影效果，影响了印象派***莫奈，“巴比松画派”因为柯罗，而声名鹊起。
柯罗作品
